Правила игры

§ 1Предмет

Мы награждаем порно как искусство — не вопреки жанру, а за то, что в нём сделано.

1. 1.1

   THE GOLDEN HOLE — независимая ежегодная премия для авторов гей-порно из стран пост-оста. Её не учреждала ни студия, ни платформа, ни государство.

2. 1.2

   Предмет премии — авторское порно: откровенная работа, за которой стоит один человек со своим замыслом и своим взглядом, а не конвейер.

3. 1.3

   Порно для нас — телесный жанр в смысле киноведа Линды Уильямс: он, как хоррор и мелодрама, измеряет успех реакцией тела зрителя. Кант требовал от прекрасного незаинтересованности; телесный жанр заинтересован честно. Мы не считаем это изъяном.

4. 1.4

   Премия ничего не показывает и не публикует. Работы остаются там, где их создали, — в каналах авторов.

§ 2Чем премия не является

Это не конкурс красоты. Мы не выставляем баллы телам — мы оцениваем вклад, как кинофестиваль или галерея современного искусства.

1. 2.1

   Внешность, размеры, возраст, тип тела и «фотогеничность» не оцениваются. Красивое тело — исходный материал, а не достижение.

2. 2.2

   Все ниши равноправны. Фуд-фетиш, зрелые мужчины, кожа, кинк или ваниль — любая из них может взять любую награду. Фетиш не может проиграть только потому, что он не близок жюри.

3. 2.3

   Фетиш при этом важен: это язык работы и её договор со зрителем. Жюри читает работу по законам её ниши и с точки зрения её аудитории — насколько точно, смело и изобретательно автор говорит с теми, для кого это делает, и что он открывает в нише даже тем, кто в неё не входит.

4. 2.4

   Мы не делим работы на «красивые» и «некрасивые». Со времён Розенкранца, написавшего в 1853 году «Эстетику безобразного», искусство знает: неловкое, грубое и неидеальное бывает сильнее глянца.

5. 2.5

   Здесь нет шкалы «лайков» и голосования за самое горячее фото. Единственная награда, где решает число голосов, — приз зрительских симпатий, и он существует отдельно от решения жюри.

6. 2.6

   Премия устроена по образцу институций искусства: фестиваля, где жюри спорит о фильме, и галереи, где куратор отвечает за выбор. Решение — это суждение, которое можно прочитать, оспорить и запомнить, а не сумма баллов.

§ 3Направление

Премия стоит на стыке трёх линий современного искусства: квир-искусства, пост-порно и метамодерна.

1. 3.1

   Квир-искусство — от рисунков Тома оф Финланда до снимков Мэпплторпа и фильмов Джармена. Традиция, которая превратила спрятанное в предмет гордости, а непристойное — в музейное.

2. 3.2

   Пост-порно — слово из перформанса Энни Спринкл конца 1980-х: порно, которое снимают не про людей, а сами люди, и которое знает, как оно устроено. Объект становится автором.

3. 3.3

   Метамодерн — структура чувства после постмодерна, описанная Тимотеусом Вермюленом и Робином ван ден Аккером в 2010 году: колебание между иронией и искренностью. Мы смеёмся над церемонией наград — и вручаем их всерьёз.

4. 3.4

   Эти линии — оптика, а не обязательный стиль. Наивная работа, кэмп, строгий минимализм и чистая документальность соревнуются на равных.

§ 4Виды и форматы

Медиум не даёт преимуществ. Снимок с телефона и рендер весят одинаково, если решения в них равны.

1. 4.1

   Премия рассматривает adult-контент в любом виде искусства: видео, фото, гифки и лупы, рисунок и иллюстрацию, цифровое и 3D-искусство, NFT.

2. 4.2

   Каждый формат оценивается по законам своего материала — это принцип специфичности медиума. От видео ждут монтажа, от гифки — петли, от рисунка — линии.

3. 4.3

   Канал — тоже произведение: серия, дневник и выставка одновременно. Автор в нём — художник, модель и куратор в одном лице, а смешение форматов считается приёмом, а не беспорядком.

4. 4.4

   Бюджет и техника не учитываются. «Догма 95» показала, что ограничения рождают стиль, а не бедность.

§ 5География

Пост-ост — не государство и не союз, а поколение и способ смотреть.

1. 5.1

   Пост-ост — от лат. post «после» и нем. Ost «восток». Это пространство, где в 1989–1991 годах закончилась одна эпоха и началась наша.

2. 5.2

   Участвуют авторы из всех стран бывшего СССР, а также Польши, Чехии, Словакии, Венгрии, Румынии, Болгарии, Албании и стран бывшей Югославии.

3. 5.3

   Германия — исключение. ГДР в 1990 году вошла в ФРГ, и её авторы сразу оказались внутри западного рынка и его институций. У них другой опыт перехода.

4. 5.4

   Почему регион, а не мир. Ларри Вульф показал, что «Восточную Европу» придумали на Западе как полуцивилизованного соседа; Борис Буден — что «переход» стал вечным ученичеством. Эта сцена выросла без студий, и её нужно описывать по её собственным законам, а не сравнивать с западной индустрией.

5. 5.5

   Горизонтальная история — по Петру Пиотровскому: у пост-оста нет столицы. Работу из Ташкента и работу из Праги жюри читает одинаково — на одном языке критики.

§ 6Кто участвует

Премия для тех, кто отвечает за работу целиком — от замысла до последней склейки или последнего штриха.

1. 6.1

   Автор — совершеннолетний человек, который сам создаёт и публикует свой контент. Камера и кисть могут быть чужими, взгляд — только свой.

2. 6.2

   Только MSM-креаторы (men who have sex with men). Термин описывает практику, а не идентичность: никто не обязан называть себя геем.

3. 6.3

   Участвовать можно под псевдонимом. Анонимность в регионе, где закон называет квир-жизнь «пропагандой», — не каприз, а условие работы.

4. 6.4

   Участие бесплатное. Номинацию нельзя купить: рекламных и спонсорских наград нет.

§ 7Согласие

Единственная граница, которую мы не обсуждаем. Всё остальное — тема, жанр, степень откровенности — остаётся на совести и во вкусе автора.

1. 7.1

   Все реальные люди, которые снимаются или позируют, — совершеннолетние и дали согласие и на съёмку, и на публикацию. Это два разных согласия, и нужны оба.

2. 7.2

   Персонажи рисунков, иллюстраций, 3D- и цифровых работ — совершеннолетние и изображены как совершеннолетние.

3. 7.3

   Работы с насилием, принуждением или съёмкой без ведома участников не принимаются. Доминирование и ролевая игра допустимы, пока у игры есть ясная граница, о которой договорились заранее.

4. 7.4

   Вы — автор работ и вправе ими распоряжаться. Премия может попросить подтверждение возраста и согласия; работа без подтверждения снимается с рассмотрения.

§ 8Заявка

Мы просим не работы, а адреса: премия смотрит на автора там, где он на самом деле живёт.

1. 8.1

   Заявка подаётся в личные сообщения Telegram-канала премии или на почту премии.

2. 8.2

   В заявке — ссылки на все каналы и площадки автора, включая приватные. Жюри оценивает корпус работ, поэтому видеть нужно всё.

3. 8.3

   Файлы присылать не нужно. Видео, фото и изображения на сайт не загружаются.

4. 8.4

   Один автор подаёт одну заявку. Номинации в ней указывать не обязательно — жюри само видит, где работа сильнее.

§ 9Номинации

Номинации — не линейка, а словарь: они называют то, что в работах уже есть.

1. 9.1

   Главные награды. «Автор года» — за корпус работ и развитие от работы к работе. «Лучший канал года» — за канал как цельное произведение.

2. 9.2

   Роли. Активная, универсальная, пассивная и «Доминант года» — исполнительские награды за присутствие в кадре, на видео и на фото. Роль здесь — не позиция в сексе, а способ быть в кадре.

3. 9.3

   Специальные награды. Приз зрительских симпатий решает открытое голосование. Гран-при жюри — награда вне регламента: работе, жесту или автору, которые сдвигают представление о жанре.

§ 10Три уровня оценки

Оценка комплексная: жюри смотрит на работу, на автора за ней и на след, который он оставляет в культуре.

1. 10.1

   Работа — как она сделана: семь критериев ремесла и языка, от идеи до впечатления (§ 11).

2. 10.2

   Позиция — что автор утверждает: взгляд на тело, на партнёра и на зрителя, ценности, которые он декларирует и которым следует в кадре. Этика съёмки — часть эстетики, а не приложение к ней.

3. 10.3

   Вклад — что меняется благодаря автору: в языке жанра, в индустрии, в культуре и в обществе. Новый приём, новая форма канала, новая видимость для тех, кого привыкли не замечать.

4. 10.4

   Ни один уровень не перевешивает остальные. Безупречная картинка без позиции — реклама; смелая позиция без ремесла — лозунг.

§ 11Что оценивается в работе

Семь критериев. Каждый — вопрос, который жюри задаёт любой работе, от лупа до канала.

1. 11.1

   Идея. Знает ли работа, зачем существует. Собственный замысел ценится выше удачно повторённого чужого приёма.

2. 11.2

   Изображение. Свет, цвет, фактура, пространство — что сообщает поверхность работы ещё до всякого действия.

3. 11.3

   Построение. Драматургия сцены, композиция кадра или листа, порядок снимков в серии: куда движется напряжение и чем разрешается.

4. 11.4

   Взгляд. Кто смотрит, на кого и по какому праву. Лора Малви в 1975 году описала мужской взгляд кино как взгляд власти; квир-кадр может смотреть иначе — как равный на равного. Мы ценим тех, кто это умеет.

5. 11.5

   Ритм. Монтаж, петля, последовательность, пауза между публикациями. Оправдан ли каждый переход.

6. 11.6

   Почерк. Повторяющиеся решения, которые складываются в манеру, — то, что «политика авторов» в 1950-х нашла у режиссёров, работавших внутри жанрового конвейера. Автора узнают без подписи.

7. 11.7

   Впечатление. Остаточное действие: то, что продолжает работать, когда работа закрыта. Ролан Барт назвал такую деталь пунктумом — она ранит и делает изображение личным.

§ 12Как оценивается

Не что показано, а как сделано. Хорошая рецензия на порно не прячет возбуждение за терминами — она объясняет, как оно сделано.

1. 12.1

   Жюри смотрит корпус работ целиком, а не лучший пост. Одна удача — случай, линия — авторство.

2. 12.2

   Возбуждение — законная эстетическая реакция, а не помеха суждению. Сьюзен Сонтаг требовала вместо герменевтики «эротику искусства»; мы принимаем это буквально и спрашиваем, какими средствами работа действует на тело.

3. 12.3

   Не оцениваются внешность, число подписчиков, просмотры, доход и реклама. Пьер Бурдьё показал, что вкус служит границей между своими и чужими; мы стараемся, чтобы этой границей не стали деньги и охваты.

4. 12.4

   Победителей в номинациях и Гран-при выбирает жюри. Приз зрительских симпатий получает автор с наибольшим числом голосов в открытом голосовании подписчиков.

5. 12.5

   Оценки и рецензии жюри могут быть опубликованы. Решения жюри окончательны.

§ 13Беспристрастность и присутствие

Мы держим равновесие: судим трезво — и не перестаём чувствовать. Холодная таблица и голый вкус одинаково слепы.

1. 13.1

   Беспристрастность — отказ от вкусовщины. Дэвид Юм в 1757 году описал идеального критика: тонкое восприятие, опыт, сравнение и свобода от предубеждений. Член жюри откладывает в сторону свой тип, свой фетиш и свои симпатии, прежде чем открыть работу.

2. 13.2

   Но мы не уходим в формализм — в рубрикатор, где работа разобрана на пункты и перестала дышать. Кураторский жаргон, который прячет переживание за терминами, — та самая «месть интеллекта искусству», о которой писала Сонтаг.

3. 13.3

   Личная неприязнь к нише — не аргумент. Член жюри, которому тема чужда, обязан увидеть работу глазами её зрителя; если не может — честно говорит об этом и оставляет оценку коллегам.

4. 13.4

   Присутствие — право жюри смотреть телом. Мерло-Понти показал, что восприятие не бывает бесплотным: мы видим тем, чем живём. Смущение, смех, возбуждение и необъяснимое «да» — не шум в суждении, а его данные.

5. 13.5

   Формула этого равновесия старше нас. Кант назвал суждение вкуса субъективной всеобщностью: оно рождается в одном человеке, но обращается ко всем. Барт различал студиум — то, что понимаешь, — и пунктум — то, что ранит. Жюри обязано и к тому, и к другому.

6. 13.6

   Это и есть метамодерн на практике: колебаться между анализом и откровением, не застревая ни в одном. Мы не машина для оценок и не клуб по интересам. Мы — несколько человек, которые смотрят внимательно и отвечают за то, что увидели.

§ 14Жюри

Жюри набирается не по должности, а по умению смотреть и писать о том, что видишь.

1. 14.1

   Жюри набирается из подписчиков приватных каналов премии по итогам конкурса эссе. Тему и сроки объявляет официальный канал.

2. 14.2

   Учредители премии — почётные члены жюри.

3. 14.3

   Члены жюри получают доступ к приватным каналам участников на год — чтобы видеть корпус работ, а не витрину.

§ 15Награды

Статуэтка премии существует только в цифре. Награда — маленький обломок ауры в эпоху бесконечных репостов.

1. 15.1

   Все награды — коллекционные NFT в блокчейне TON, доступные в Telegram. Вальтер Беньямин боялся, что техническая копия убьёт ауру произведения; блокчейн вернул цифровому объекту единственного владельца, дату и историю.

2. 15.2

   NFT получают только победители, у каждого — свой дизайн с изображением статуэтки.

3. 15.3

   Металлических статуэток и денежных призов нет. Коллекция наград — открытая летопись жанра, которую нельзя переписать задним числом.

§ 16Данные

Мы знаем об участниках ровно столько, сколько нужно, чтобы провести премию.

1. 16.1

   Данные из заявок нужны только для проведения премии и никому не передаются.

2. 16.2

   На сайте публикуются только имя или псевдоним, название канала и материалы без откровенных сцен, согласованные с автором.

3. 16.3

   Автор может отозвать заявку до объявления лауреатов.

AaСловарь

Слова, на которых стоят правила. Если спорите с решением жюри — спорьте в этих терминах.

Авторское порно

Откровенная работа одного автора со своим замыслом и взглядом — в противовес студийному конвейеру.

Adult-контент

Откровенные изображения для взрослой аудитории в любом медиуме.

Телесный жанр

Термин Линды Уильямс (1991): жанр, который действует на тело зрителя, — порно, хоррор, мелодрама.

Квир-искусство

Искусство, которое делает видимыми желания и тела вне нормы и сомневается в самой норме.

Пост-порно

Порно, которое создают сами изображённые и которое рефлексирует собственные условности.

Метамодерн

Структура чувства после постмодерна: колебание между иронией и искренностью, энтузиазмом и сомнением.

Специфичность медиума

Принцип: у каждого материала свои законы, и работу судят по ним.

Институция искусства

Фестиваль, музей, галерея, премия: место, где суждение о работе становится публичным и за него отвечают.

Позиция

Взгляд и ценности, которые автор утверждает работой — и соблюдает в кадре.

Вклад

То, что меняется благодаря автору: в языке жанра, индустрии, культуре и обществе.

Ниша

Фетиш, практика или типаж со своей аудиторией и своими законами. Все ниши в премии равны.

Аудитория

Те, для кого сделана работа. Жюри учитывает и их взгляд, а не только свой.

Беспристрастность

Суждение, свободное от личного типа, фетиша и симпатий судьи.

Формализм

Разбор работы по пунктам и рубрикам, после которого она перестаёт дышать. Мы его избегаем.

Присутствие

Готовность жюри воспринимать работу телом и чувством, а не только умом.

Субъективная всеобщность

Понятие Канта (1790): суждение вкуса личное по происхождению, но обращённое ко всем.

Студиум

У Барта — культурный, понятный интерес к изображению; пара к пунктуму.

Канал

Лента автора как цельное произведение: серия, дневник и выставка одновременно.

Пост-ост

Страны бывшего СССР и бывшего соцлагеря Европы, кроме Германии; общий опыт поколения после 1989–1991 годов.

Горизонтальная история

Подход Петра Пиотровского: история искусства без центра и провинций.

Автор

Тот, кто сам создаёт и публикует работу и отвечает за неё целиком.

MSM

Men who have sex with men — мужчины, которые занимаются сексом с мужчинами, вне зависимости от самоназвания.

Согласие

Добровольное, осознанное и отдельное «да» на съёмку и на публикацию. Его можно отозвать.

Корпус работ

Всё, что автор опубликовал за сезон, рассмотренное как единое целое.

Взгляд

Не зрение, а позиция: кто смотрит, на кого и по какому праву.

Пунктум

Понятие Ролана Барта (1980): случайная деталь, которая ранит зрителя и делает изображение личным.

Возбуждение

Эстетическая реакция, которую слишком долго считали низкой. Телесный жанр измеряет успех пульсом.

Конкурс эссе

Способ набора жюри: место получает тот, кто лучше пишет о том, что видит.

NFT

Невзаимозаменяемый токен: цифровой объект с единственным владельцем, датой и историей.

Аура

Понятие Вальтера Беньямина (1935): уникальное присутствие произведения здесь и сейчас.